現實中的荒誕／鍾世傑

現實中的荒誕

文／鍾世傑

演出團體：曉角話劇研進社

劇目：《完蛋的Bug》

觀演場次：2014年11月29日晚上八點

演出場地：澳門文化中心小劇院

劇照由曉角話劇研進社提供

黑色喜劇《完蛋的Bug》，三個角色躲藏在賭場後巷茶餐廳的僭建密室，連同茶餐廳勞工，各有不約而同的原因，不能碰到警察或執法人員，而被迫留在這一間密室內。四個角色需要藏身密室的原因，都有關於目前澳門社會發展下的誘因；大鳥飾演的黑幫老大傻雄，亦從事於放數、疊碼等工作，錯手殺死債仔；梁恩倩飾演女人的一角，於賭場在職，因偷籌碼而在逃；台灣演員陳巧蓉飾演一位在澳的女黑工；而吳嘉偉演的學生，因學運抗爭下涉嫌襲警。除了學生因襲警在逃可能是劇本對將來時局的一種預言，其餘三個角色，背景都非常清楚對照目前的社會狀況，而當中沒有離開過劇本所設定之密室的兩個角色，都是同賭場有關的傻雄和女人，所犯罪行亦是時有發生的新聞事件。

四個角色在密室裡相遇，設定了只有女黑工能夠自出自入，她內心在這個故事裡的需求也代表了在社會為了生活而離鄉的一群，沒有空閒去反抗或接受這個社會的局所影響，目標就只是為了生活。而另外三個離不開密室的角色，都一直在等待，等待所說在外宵夜的警員離去，等待說好的干炒牛河，間中將跑出來的曱甴打死等等。三個角色都在等待，在情節中，三個角色都沒有行動去逃離密室，或相互影響其他角色的行動和歷程。在這一密室中，三人相互認識和關懷，時而開party，載歌載舞的娛樂，亦頗為享受在密室裡的相處。從邏輯上，能否就著兩小時下來所累積的經過，跟要逃離密室的動機，以至絕望和最後密室下榻的象徵，亦有商榷之處。

編劇李宇樑先生在場刊的童言戲語，以情節荒誕虛構來介紹這個作品。而從佈景的仿真製作，空間調度和演員表演的呈現上，皆以相當寫實的方式，以語言控訴和諷刺社會時事，由於角色沒有行動和動機，在選擇建立角色的狀態轉變和立體面向，似乎比較吃力。以這樣相對實在的發展，例如劇中傻雄在密室興奮地度過了台上壓縮三小時，卻直至場內唯一的時鐘，也是壞的，在女黑工忘了調較時才方知過時，內心的經歷在趕時間卻從未發現時鐘是壞的；又如傻雄曾在中途離開過密室，卻又沒有偷望過在外宵夜的警察還在與否，他重返密室亦未見有任何對戲發展的改變；最後時刻，說好的干炒牛河終於出現，或者間中跑出來的曱甴等象徵，在相當戲劇的呈現手法上，亦未見其象徵，而這些邏輯的成立與否亦值得討論。

對於作品呈現的手法，寫實還是荒謬等，箇中有其討論之處。然而，兩個多小時的演出，通過演員諷刺時弊的台詞，幽默的處理，得到了現場觀眾的共鳴和掌聲，歡欣的離開劇場。這一同表演經歷也可說是目前澳門市民，對社會之事所採取態度，也算是劇場內外的縮影。通過了現實呈現，得到了在歡樂的觀演關係上對某些現實，一次抒發的社會功能（Social Function）(註1)。也是目前大多澳門市民安於的一份態度，也是最樂見的黑色喜劇。

註1

美國社會學家費希德（J. H. Fichter）所著社會學（Sociology，西元一九五七年）中，將社會功能，細分兩類，詳見網上中華百科全書。

http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia_media/main-soc.asp?id=2209