場次：2014/05/04 15:00
地點：崗頂劇院
作者： 馮顯峰 （香港劇評人）
澳門與香港同樣曾經是殖民地，又被回歸到中國。因此，兩地分享著共同的身份認同問題。數十年前還是殖民時期，兩地的本地人也曾經被在港的英國人，或在澳的葡國人視為次一等的。另邊廂，當新移民慢慢居住了七年，便獲得永久居留權。然而，土生土長的香港人或澳門人總認為自己與這些新移民是有分別的，於是近年便陸續多了一個新的區分：「新香港人」或「新澳門人」。區分一多，糾紛便隨之而來。這年澳門藝術節，小城實驗劇團製作了《威尼斯人想買樓》，裡頭便觸及兩代人的歧視問題。
筆者在看演出前得知《威》是改編劇，在澳門藝術節的Facebook裡，有交代《威》是改編自美國劇作家Bruce Norris的作品《克萊伯恩公園》（Clybourne Park），但翻遍場刊也只見葉玉君負責「文本」，而不見有關該刻的原著。《威》並不是業餘劇團的製作，而是澳門藝術節的節目，出現這類問題，實在有點說不過去。
原著的兩幕戲也在「克萊伯恩公園」這社區發生。第一幕（1959年），「克萊伯恩公園」是一個白人社區，一對白人夫婦打算賣掉房子，而買家是黑人。到了五十年後的第二幕（2009年），「克萊伯恩公園」已變了黑人社區，搬進來的是另一對白人夫妻。兩幕戲的張力，源自於不請自來的鄰居們。他們都就視新搬入來的「鄰居」為入侵者，認為這些人侵者會改變社區原有的面貌及生活節奏，或更實際一點，會令該區樓價下跌。
葉玉君這次改編文本，第一幕大概只是將黑白人的設定改為「澳門人」及葡國人。不過，在那個年代，葡人歧視華人，所以才會有Teresa和Melo的兒子自殺，而他們為離開這塊傷心地而賣樓搬屋。但是筆者卻疑惑為何Melo（應該是葡人）會娶了華人的Teresa呢？這個疑問在劇中並沒有合理地交代。
而第二幕的角色設定，更見本土特色。一來將新業主從一對白人夫婦，設定為一名內地的暴發戶；二來將一名律師改為在澳門定居好一段日子的「新澳門人」律師夫妻。第二幕開首的焦點都落在暴發戶黃太太（曾倩倩飾）身上，包括美酒當劣品，建構起其沒有品味的形象。再談到新居的大肆改裝，因為有了鋪排，改裝設計的庸俗，且會令到該社區面貌失去原有的歷史價值，便變得更有說服力。當觀眾以為焦點是在那富豪太太，整個下半場不外是幾分戲謔，了無新意時，那對「新澳門人」律師與「澳門人」地產之間因喝了幾杯美酒，爆發了一場正宗澳門人的爭論，才是整個演出中最精彩的情節。筆者認為導演藉著第一幕的設定，合理地建立觀眾對第二幕的預期。加上淡化對律師夫婦身份背景的交代，埋下了高潮的伏線。
經過媒體的渲染，富豪陸客不論在港在澳的形象，也漸漸被定型為沒品味、沒公德、搶資源等負面形象。若《威》第二幕只是嘲諷黃太太，對觀眾而言，不免又是一番陳腔濫調，搔不到癢處。相反「澳門人」或「香港人」這個身份，在土生土長和新移民之間那條若隱若現的界線，反而更值得探討。
十多年前，當筆者還是小學生時，主要因為語言上的差異，所以「新移民」這個標籤那時還是挺明顯的。不過，經過那麼多年，這個語言差異慢慢消失。加上他們居住滿七年後，身份證同樣是「三粒星」時，土生土長的會否還是認為自己才是「香港人」，新移民也只是「新香港人」呢？這個問題近年被陸客的議題淹沒，甚少被傳媒討論。倘若現實裡，兩批人也像劇中主角「酒後吐真言」，屆時便不可像臺上演員離場便沒事，而是會令亂世更紛亂。而劇裡也略略點出兩者的差異問題，關鍵在於他們都在守護他們的社區。換言之，是同一份關懷，讓兩批人成了同一個社群。
.jpg)
劇照由文化局提供
筆者在看演出前得知《威》是改編劇，在澳門藝術節的Facebook裡，有交代《威》是改編自美國劇作家Bruce Norris的作品《克萊伯恩公園》（Clybourne Park），但翻遍場刊也只見葉玉君負責「文本」，而不見有關該刻的原著。《威》並不是業餘劇團的製作，而是澳門藝術節的節目，出現這類問題，實在有點說不過去。
原著的兩幕戲也在「克萊伯恩公園」這社區發生。第一幕（1959年），「克萊伯恩公園」是一個白人社區，一對白人夫婦打算賣掉房子，而買家是黑人。到了五十年後的第二幕（2009年），「克萊伯恩公園」已變了黑人社區，搬進來的是另一對白人夫妻。兩幕戲的張力，源自於不請自來的鄰居們。他們都就視新搬入來的「鄰居」為入侵者，認為這些人侵者會改變社區原有的面貌及生活節奏，或更實際一點，會令該區樓價下跌。
葉玉君這次改編文本，第一幕大概只是將黑白人的設定改為「澳門人」及葡國人。不過，在那個年代，葡人歧視華人，所以才會有Teresa和Melo的兒子自殺，而他們為離開這塊傷心地而賣樓搬屋。但是筆者卻疑惑為何Melo（應該是葡人）會娶了華人的Teresa呢？這個疑問在劇中並沒有合理地交代。
而第二幕的角色設定，更見本土特色。一來將新業主從一對白人夫婦，設定為一名內地的暴發戶；二來將一名律師改為在澳門定居好一段日子的「新澳門人」律師夫妻。第二幕開首的焦點都落在暴發戶黃太太（曾倩倩飾）身上，包括美酒當劣品，建構起其沒有品味的形象。再談到新居的大肆改裝，因為有了鋪排，改裝設計的庸俗，且會令到該社區面貌失去原有的歷史價值，便變得更有說服力。當觀眾以為焦點是在那富豪太太，整個下半場不外是幾分戲謔，了無新意時，那對「新澳門人」律師與「澳門人」地產之間因喝了幾杯美酒，爆發了一場正宗澳門人的爭論，才是整個演出中最精彩的情節。筆者認為導演藉著第一幕的設定，合理地建立觀眾對第二幕的預期。加上淡化對律師夫婦身份背景的交代，埋下了高潮的伏線。
經過媒體的渲染，富豪陸客不論在港在澳的形象，也漸漸被定型為沒品味、沒公德、搶資源等負面形象。若《威》第二幕只是嘲諷黃太太，對觀眾而言，不免又是一番陳腔濫調，搔不到癢處。相反「澳門人」或「香港人」這個身份，在土生土長和新移民之間那條若隱若現的界線，反而更值得探討。
十多年前，當筆者還是小學生時，主要因為語言上的差異，所以「新移民」這個標籤那時還是挺明顯的。不過，經過那麼多年，這個語言差異慢慢消失。加上他們居住滿七年後，身份證同樣是「三粒星」時，土生土長的會否還是認為自己才是「香港人」，新移民也只是「新香港人」呢？這個問題近年被陸客的議題淹沒，甚少被傳媒討論。倘若現實裡，兩批人也像劇中主角「酒後吐真言」，屆時便不可像臺上演員離場便沒事，而是會令亂世更紛亂。而劇裡也略略點出兩者的差異問題，關鍵在於他們都在守護他們的社區。換言之，是同一份關懷，讓兩批人成了同一個社群。
劇照由文化局提供
沒有留言:
張貼留言