不說一句的愛有多好——評《生之禮葬》
文／糊塗
《生之葬禮》這個劇本不是在澳門第一次上演，今次由演戲空間演繹的45分鐘版本，對於人物，特別是父親的角色刻畫上的處理尚算到位。
劇場中，對於生死的論述很容易觸動觀眾，因為生之喜，死之悲是人類情感紐帶中很重要的組成部分。因此，論述生死容易有情感連接，但另一方面也是危險的，因為情感濫用，會讓人忽略了劇中美學的是非判斷。在這個脈絡之下，演戲空間的《生之葬禮》，能夠平衡到煽情的部分，也達到演出的觀賞性。
這也要歸功於本身劇本的設計十分精準，劇中主要的戲劇衝突來自主角b仔和父親之間的關係，那個沒有演員作為載體的父親，卻佔據了整個故事的很多筆墨，觀眾從b仔的自述中漸漸建立了那個父親的形象。在兩人關係的論述，劇中也有很多表達形式，當中筆者喜歡那一幕人偶劇，兩父子的形象用紙巾捲筒製成的公仔代替，兩個人偶的對話平平無奇，卻充滿生活氣息。這些片段以虛幻的夢呈現給觀眾，但實在地交代了那一種互相關心卻又不善表達的典型父子情。
當b仔從那個於別人葬禮上睡著而發的夢醒來，劇情才有實質性的推進。失去至親的奇哥希望b仔打電話給他自己的父親，由於觀眾對父親的形象已建立，電話裏頭的父親談讓人感到親切，b仔問父親什麼時候回來那一句，讓人會心微笑，對白淺白，卻點出子對父親的挂念。觀眾看到的父子兩人離別日子已久，依然健談。在結尾中，主角b仔向觀眾說希望舉辦“生之葬禮”，在人往生之前，讓親友來一場剖白，令那些可能來不及說的話把它說完。可是筆者認為，當b仔撥通與父親的長途電話時，某種程度上那一段冰凍的父子關係已經融解，最後一幕中b仔要辦父親的葬禮，至少沒有遺憾。
總體而言，在短短45分鐘的演出中，《生之葬禮》能把一段父子關係濃縮後呈現出來，飾演b仔的演員黃穎駿也可以運用這個角色帶觀眾投入劇情之中。然而這部劇目的焦點在於人物口述的故事，對演員演技的發揮似乎比較狹窄，若再加深父子矛盾的不同層次的矛盾，演員或會有更多發揮空間。
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