日期：2013.11.24
時間：14:00-16:00
地點：連勝街no.47 藝文空間-澳門劇場圖書室
發言人 : 劉竹晴(台) 、 黃佩蔚(台)、梁倩瑜(澳)、WING(港)、喬亞(澳)、小西(港)、一諾(港)、曲飛(港)
《獨舞／雙人舞展》
劉竹晴︰普遍看舞者沒有很夠資深的感覺，尤其場地跟觀眾非常近的，所以我覺得去表演者的挑戰是很大，第一隻舞其實很有趣，但表演者不夠，整體而言我覺得動作的設計上沒有給我太多的驚喜，沒有太大膽太突破的感覺，有一個很街舞風紅髮的女生，他一直頂那個枕頭，我一直以為他會做更多的東西，但都沒有，然後就離開了，之後那一隻我也待期會有甚麼不同動作，結果也沒有，最後一隻是有用道具，畫面是漂亮的，可是也覺得設計更多變化，沒有音樂那一隻，我覺得是所有表演者內裡身體最有特色的，最能看出他的身體風格，另外一隻男生的，也好像沒有一個正式的結尾一樣，但整個結構是裡面比較完整的。
坐在我旁邊有兩個好像是高中的女生，不停說話好像即時轉播的︰現在是誰，現在是誰，那一類的，他們的樣都是亮的，其實我的餘光會感受到。
演出中間有人在用紅外線拍照，演出之後有小朋友到舞台上拍照，我覺得蠻奇特的。相對於在台北看演出，台北會比較嚴謹一點，跟創作這一件事。
我覺得這次主要是獨舞，除了第一隻雖然是兩個人，但多數都是分開跳的，這次對創作者挑戰性是蠻大的，其實群舞是比較能營造一個畫面，跟你要說的東西是比較容易特顯，如果是個人的話跟觀眾又那麼近，那個壓力很大，如果你不夠亮眼的話，你就很容易消失。
黃佩蔚︰我覺得每個段落都好像是第一次，好像每一個作品都有他的可發展變成一隻完整的作品，我都是期待，期待這個作品之後的發展。
張楚誠的作品是最完整的，聽說這個作品不是第一次演出，我覺得同一個作品在不同空間演要修正的地方必須很多，你第一次演出在連勝街no47藝文空間，在那個地方我大概想像到整個演出，我想第一次的完整度也許比這次要高，因為這次整個空間拉大了，那個位置沒有處理得很好，現在有點忙碌的在走路，走路的聲音又不小心的大了一點，後來我了解了一下那個文本，當中火柴跟這個文字的關係是很重要的，火柴那段有點可惜，他不夠搶眼，可能用力一點多一點更好，希望有機會可以更完整一些些。
梁倩瑜︰剛才大家都說了很多，我都覺得每一隻舞的完整度都不是很夠，突然間結束，不是很完整，我看到很多時候是一種狀態，一種好糾結的狀態，不知道是否人生經驗有關呢？那麼多隻舞結合一起對觀眾來說是蠻累的，因為大家的狀態是相似的，狀態都是年青人那種迷網，不知是否都是年青人的問題，還是社會的狀態讓他們成這樣。
WING︰六個獨立的作品，過場可否做點東西，如打投影說明這舞作的名字，有些舞作中黑燈有人拍手就以為完了，但其實並未完，所以是否可做一些讓作品之間清楚一點，可能有幫助，而不用每一次都亮燈，因為亮燈就看到有人收拾場地，可能打投影也比亮觀眾燈好。
地上火柴盒在地上沒有人收，最後一場那個女生踢走火柴盒，我覺得會影響最後的演出。
小西︰整體印象很短，編舞本身的背景看到很不同，第一個又是這樣，又是文化上對一個人的束縛的一個作品，第二個舞者平日跳街舞的，好像平常悶到爆的狀態，但他怎樣用他的背景，再可發掘多一些，現在還看不到，實在太短了，第三個實在太短，我看完都忘了。Disconnect我覺得是整晚作品中最完整的，但對我來說似曾相識。
《其實我們》
一諾︰他比較像一人一故事劇場的感覺， 12個年青人其中11個他們背部都有紋身，有一幕我印象很深刻，他們做了一個紋身展覧，全場黑的，其中一個拿著電筒出來，11個人在舞台上，沒有穿衣服只有紋身在，那個人用電筒一一在照，在說紋身背後的意義，俗世都覺得紋身是不好的，或者是有背景的，或者是黑社會......但同時這也是他們不想抹走的標記，整個演出有很多不同戲劇性的編排，其實整個演出很豐富，裡面有很多元素，其中有舞獅，演員在演出舞獅的過程述說出他以前經歴。那群年青人都不是職業演員，可能演釋上走舞台的技巧上不是很熟，但我覺得他真正成功的地方不是就這樣放一個戲出來演出，真的通過戲劇做到生命教育這東西，帶這群年青人去找回自已的人生，去重新反思，到尾聲時有與觀眾溝交通。導演方面，有兩場全黑的，所有年青都站著去說出他們年輕是做過了甚麼，其實並不知道是誰在說，那種感覺是你閉上眼睛去說一些你從來都不會跟人說的事，差不多最後一場是全台黑的只有觀眾席亮，給觀眾跟這些年青人對話或分享，我猜不到整件事可以赤裸到這個地步，自我是很沒有保留的，可能都經歴了很多工作坊，我覺得就算一個演技好好的演員，將自已描寫到這個地步都不容易，對台上的對台下的都是一個得著。
梁倩瑜︰我覺得吸引的是很真，他的真實並不是很說教，他真的直接說︰對，我沒有甚麼夢想，社會真的很殘酷。他們所說的，對身為觀眾來說，都不可否認我們都是在一個共同環境下生活的人，雖然他們曾經在生命中有明顯的傷痕，但這樣都是社會造成的，說到自已的身世時都有說到家中的人，或者被離棄，或者父母離異，在街遊盪而做成某些傷痕，這樣說到底都是社會的問題，而我們共同在這個城市生活，也沒有辦法避開這些事情，只是他們在站上舞台成為一個表述者，而我們坐在下面聽著，但大家不同的傷痕都是存在，他們可能很明顯，但我們同樣是的，所以感動之處是我們是共同經歴一件事，他們的坦白讓我們很感動。
黃佩蔚︰因為我聽不懂廣東話，我很想知道他們說甚麼的。在看這個戲讓我想到台灣去年有一部電影叫《陣頭》，是講台灣的一個團叫“九天”，台灣有這一個文化，一些團吸收小孩子當幫派，九天也是用這個方法，本來要去幫派的小朋友，你來我們這裡我就教你打鼓，教你舞龍舞獅，用這個方式讓他們走回正路。最後這個團真的能踏上國際舞台，去了國家劇院演出，這個真人真事的故事改編了電影叫《陣頭》。昨天看了畫面很清楚，尤其第一個就是舞獅，真的好像是他的故事，這次藝穗節看了很多關係個人的歴史，我覺得這是一個蠻特別的巧合。
前面大家打架很火爆，但是可能大家都變好，好像打不出來，可能後台太短，他們拿椅子出去的時候就停下來，如果要切掉甚麼東西，我會覺得是大合唱的那裡，這樣會更戲劇性，現在變得有點工作坊的呈現。第一幕觀眾進來，他們都坐在舞台上，這一幕其實好看的，他們其實是夠專注的，讓人很好期他們會做甚麼。影像我覺得有點可惜，可能太想成為一個發表會，所以影像要打字幕，還有誰誰誰製作，如果把這些拿掉可能會好一點。
劉竹晴︰我覺得澳門的觀眾很溫暖很多回饋，大家都很踴躍發言，在台北大家都會冷冷的。昨天演出蠻溫心的，雖然很多東西都聽不太懂，情節鋪排很豐富，本來我以為演員會出來每一個人講十分鐘之類的，但他的結構是很完整的，很清楚帶進他們要說的東西。
曲飛︰來澳門看很多節目都很好的，很有質量，我覺得澳門藝穗節要走下去的話，在宣傳上要推動，要有媒體和新媒體的運用，我覺得香港的朋友喜歡劇場的話，這些劇碼都會過來看的，我不知道原來上海碩士班的學生有這樣的一個戲，如果我知道我一定會來看的，因為我很想看看現在上海學生的質地是怎樣，他們現在在做甚麼，我覺得澳門政府在宣傳上要給力，我看了大概四個演出，有台灣、日本、兩個澳門的作品，我比較關心的澳門的作品，因為台灣跟日本都會在其他地方看到，澳門方面我上次看過《水岸街童》我覺得是一個非常單純跟美麗的一個演出，而昨天看的《其實我們》我覺得是一個非常赤祼的演出，因為我在香港也有接觸邊緣青年，幫他們通過藝術去了解自己，主要是主流的學校不能吸納他們，他們沒有資格去坐牢，就在中間。香港有些這樣的學校，我就是去學校接觸這些學生，昨天的演出我身為評論來說並不容易，你要讓那群叫做“演員”的人願意跟你聊天，這個是很困難的，因為在我的工作經驗中，他願意跟你說他的故事，基本上導演或者導師要用很多力氣，或者建立一個很好的信任，建立一個關係讓他們相信你，就會把他的故事跟你分享，這十二個演員在劇場裡面，我一進去看到他們已坐著正面看著觀眾，那張力我覺得已經很好很高的層次，跟著他們的表演就可以用技巧去評論他們，因為他們很願意用他們懂的東西跟觀眾分享，甚至把自已走過的路願意跟大家分享。他們去問觀眾有甚麼可以互動的時候，開始時觀眾是沒有聲音的，即使現在有五個觀眾回應，這五個觀眾都是認識他們的，或者在這中心走出來的人，一般的觀眾我們這些一般的觀眾沒有勇氣跟他們分享，其實這件事我才覺得有趣，當生命影響生命的過程裡，我們給他感動了，我們給他們影響了，那一般的觀眾是否願意把自已的故事，或者自已的東西跟他們溝通呢？可能大家暫時沒有走到這一步，這個就能看到這個關係是很有趣的，因為所謂“正常人”所以謂“知識份子”所謂“主流的人”他們都沒有那種勇氣走出來跟他們說我們是怎樣的，導演是聰明的，最後十二個人去回應澳門這個社會是甚麼，大部份的人都覺得很黑暗，我覺得他正視這個問題，然後《水岸街童》一樣，我越來越喜歡澳門人，他們不會像香港的情況，有一種很大的對抗或者控訴，他們知道問題在，他們希望用時間換取空間慢慢去解決這個問題，不只是說社會的問題，他們面對社會的問題後他們不會有很大的控訴，堅持自已想走回正軌，我覺得這個是值得欣賞的，當最後大家說自已的夢想或自已的看法的時候，這個是赤裸裸的生命影响生命，我覺得這個演出是好的，我亦希望政府一路走下去，過往都很少這樣的演出，可以多一點。我覺得最後分享的部份很重要，因為他們有很大的欲望，我已把靈給你看，你們快點給我一些東西，但最終一般觀眾把自已關起來，可覺得是有點可惜，我會覺得整件事是美麗，我們看到信、望、愛的東西在，但沒有刻意的傳福音，這是我最欣賞的，雖然我沒有宗教背景的，但他們是有的，到最後他們是可以唱一首贙頌主的歌曲，他們是可以做的，他們沒有去做這個東西，完整的說生命與宗教是兩回事，這是我欣賞的。
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