日期：2013.11.17
時間：15：00-17：00
地點：連勝街no.47 藝文空間-澳門劇場圖書室
發言人：黃佩蔚(台)、 梁倩瑜(澳)、Grace (港)、潘淑盈(澳)、雅詩(澳)、莫兆忠(澳)
黃佩蔚︰澳門城市藝穗節用「城市」這兩個字，城市怎麼成為藝穗節的場地，環境劇場中觀眾跟演員之間的界線，這個是我好奇的，而這次來我的重點也放在這裡。
舞蹈旅行計畫《1875‧拉威爾與波麗露》
我覺得好看的地方，就是你覺得非舞蹈身體的舞也會變成作品的一部份，用了很多很生活的元素，你不覺得舞蹈跟你很有距離。
在環境的運用上，我自已想問的問題是，到底觀眾跟演員之間的距離，是不是一件事情，因為他們是把空間隔出來的，可能是為了安全；為了舞者不會受傷；為了觀眾不要影响演出的前進，同時我就覺得觀眾好可惜，只能在旁邊看，其實離你很遠的，即使舞者跨過去了，但你都是覺得他在演出，這個是我自已想問的，但現在還沒有答案。
梁倩瑜︰我有看香港文化中心的周先生與舞者們的《1875‧拉威爾與波麗露》，那天很趕，我到香港文化中心看時，觀眾已圍了一個圓形，香港文化中心的旅客很多，很多外國旅客在看，在我旁的一個說廣東話的觀眾，並不太喜歡，他很大聲的說為何要看這些東西，而且有很多人拍照，我周圍都是照相的鏡頭，其實是受影响，雖然我知道是很難避免，但作為觀眾是受影响的。
GRACE︰我在FB看到預告片，吸引我的原因，是他們的音樂曲目是我喜歡的，他們就在文化中心外面的鐘樓有一個很大的空間，我到達時還沒開始，但人群已圍了一個很大的圈，在我意料之外，我原本想像會突然在我身旁跳，沒有想過觀演關係是那麼明顯的，可能設定的那個圈太大，所以我看的位置很遠、感覺並不會很強烈。
莫兆忠︰開始的時候我的期望如GRACE一樣，需要一些時間去接受這個落差，正式看的時候你會慢慢被他的氣氛感染到，其實他們只想透過舞蹈跟你一個近距離的接觸，很單純的一個演出。
潘淑盈︰他們有一場在議事亭前地演出的，我剛好在那裡工作，因為有很多很多遊客很多很多人在那裡走來走去，他們在人群中是有點被淹沒的，他們的衣服好像很花悄，但跟「自由行」的旅客相比，又好像差別不大，可能他們綵排的過程就像你們想要遇上的感覺。
雅詩︰其實周書毅那個我是幫忙找地方的，他來澳門找場地的時候，他需要一個空間，澳門很多地方都不合適，最後就選了這兩個，而且又有代表性，跟台灣演出有不同，在台灣演出時是太陽、很大的廣場及車站，台灣觀眾很有秩序，而且在台灣演出前一個小時就去宣傳，在澳門是另外一回事，所以他們要用圍的，其實他們也沒有辨法不圍，
而他們有一個演員在演出前已傷了，我覺得他們在大三巴那場是有點怕的，因為有梯級，他們跳舞時有一點看著地面。第二天在議事亭前地因為下雨，地滑又濕，本來沒有想過圍起來的，但如果我們不圍的話不能擦地，就不可能跳，我們當天也去找過其他地方，最後還是決定雨一停就擦地，馬上跳。
澳門初心舞踏三年計劃最終回之《聊齋誌異》
黃佩蔚︰我是在澳門一個工厰大廈曉角實驗室看的，去曉角的過程是很有趣的，澳門就是沒有熟人帶就不知道那裡是那裡的地方，不是朋友帶我是不會知道那裡有演出的。
感覺到是工作坊呈現的狀態，不是一個那麼完整的演出。可能工作坊的時間太短，即使是三年的計劃，但工作坊三星期就結束，再來又是十個月之後的事情，所以你的身體又重新開始，這個其實有點難。演員還在執行指令，演員們還沒有在享受，我覺得這是比較可惜的地方。當老師出來都好好看，當他下場就弱掉，落差比較大。
（待續：全文將刊於《劇場．閱讀》2014年2月號）
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